陈霖书法欣赏：无墨画 & 有声诗

帘外淡烟无墨画；林间疏雨有声诗



（附图是我母亲，陈霖女士，的墨宝）


这是一副常见的对联，原作者已不可考。意思是：帘外淡烟的景色是一幅没有墨水的画。林间疏雨的情景是一篇有声音的诗。

类似的对联还有：

“无墨画”上联：
山抹微云 无墨画
山恋晴云 无墨画
庙外淡烟 无墨画

“有声诗”下联：
月移花影 有情诗
竹敲秋雨 有声诗

其实这两段“无墨画”和“有声诗”很容易套用。只要看到任何美景，凑四个字接上“无墨画”就是上联。

任何声音(风声，鸟声，水声，林涛声，读书声，歌声，乐器声。。。)凑四个字接上“有声诗”就是下联。

各位以后有机会看到了什么美丽动人的景色就套用这两段即兴发挥赋成自己的“不朽篇章”。

例如，看到某瀑布上的景色，可题：

乱石飞瀑无墨画 惊涛落崖有声诗

哈哈，我是不是也算不朽的大诗人了？！


不过老是歌颂这种典雅高尚的意境可能会跟不上时代。真正有本事应该可以在看了周杰伦或韩国雨之类热门人物的演唱会时，看到了那些光怪陆离俗气奢华的场景和疯狂拥挤人山人海的粉丝傻丫头们，如何用四个字来画一幅无墨画？听到那的声嘶力竭的歌喊声加上震耳欲聋电吉它声及粉丝们歇斯底里的尖叫声，如何用四个字来填写一篇有声诗？

同志们，我的战书已下，您是不是伟大的诗人？就看今朝了！

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附：感谢网友单水易 2008-10-27 时应了我的挑战，他写道：

粉手乱舞狂墨画，丝情力竭疯声诗。

陈霖书法欣赏：李白《客中作》

李白《客中作》又名《客中行》


兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

但使主人能醉客，不知何处是他乡！

（附图是我妈妈，陈霖女士，的墨宝）

李白《客中作》赏析：

兰陵，古代名邑在今山东，据传因附近土陵兰草芳香而得名。

兰陵美酒郁金香有两种可能的解释：

1。兰陵的美酒蕴酿出如金的香味。此处“郁”是动词：蕴酿出浓厚香气，煲出香味之意。

2。兰陵的花香和美酒的酒香合成了浓厚如金的香味。

玉碗盛来琥珀光--玉碗因为装着(黄褐色的)美酒，闪出了琥珀色的亮光。

但使主人能醉客--只要主人能把客人灌醉

不知何处是他乡！管他的现在是在家乡或他乡(尽兴的忘掉了自己是身处他乡)

陈霖书法欣赏：丰乐亭游春

《丰乐亭游春》 宋*欧阳修

红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
游人不管春将老，来往亭前踏落花。

（附图是我母亲，陈霖女士，的墨宝）

陈霖书法欣赏：桥畔垂柳下碧溪。。。

桥畔垂柳下碧溪，我家原在北桥西；
来时不似人间世，鸟语花香山雀啼。


（附图是我母亲，陈霖女士，的墨宝）


多年前，来自台湾海峡艺术交流促进会的林长礼老先生看了国内画家周昭坎一幅风景油画《江南水乡春》后，激动不已，马上索纸挥毫写下了这几句诗。老先生对江南水乡有一段难忘之情，他一面仔细地看画一面品评：“这房子就是这个样，只是还应该旧一点；这石桥也是那个样，石缝里应该有些老枝新芽，垂到水面。。。

陈霖书法欣赏：花下醉

花下醉 ·李商隐
寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。
客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。

（附图是我母亲，陈霖女士，的墨宝）

【赏析】(转载)
如诗题所显示的，这是一首抒写对花的陶醉流连心理的小诗。首句“寻芳不觉
醉流霞”，写出从“寻”到“醉”的过程。因为爱花，所以怀著浓厚的兴味，殷切
的心情，特地独自去“寻芳”；既“寻”而果然喜遇；既遇遂深深为花之美艳所吸
引，流连称赏，不能自已；流连称赏之余，竟不知不觉地“醉”了。这是双重的醉。
流霞，是神话传说中一种仙酒。《论衡》上说，项曼卿好道学仙，离家三年而返，
自言：“欲饮食，仙人辄饮我以流霞。每饮一杯，数日不饥。”这里用“醉流霞”，
含意双关，既明指为甘美的酒所醉，又暗喻为艳丽的花所醉。从 “流霞”这个词语
中，可以想象出花的绚烂、光艳，想象出花的芳香和情态，加强了“醉”字的具体
可感性。究竟是因为寻芳之前喝了酒此时感到了醉意，还是在寻芳中因为心情陶然
而对酒赏花？究竟是因迷于花而增添了酒的醉意，还是因醉后的微醺而更感到花的
醉人魅力？很难说得清楚。可能诗人正是要借这含意双关的“醉流霞”写出生理的
醉与心理的醉的相互作用和奇纱融合。“不觉”二字，正传神地描绘出目眩神迷、
身心俱醉而不自知其所以然的情态，笔意极为超妙。
次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树（倚树亦即倚
花，花就长在树上，灿若流霞）；由倚树而不觉沉眠；由沉眠而不觉日已西斜。叙
次井然，而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下，整个身心都为花的馥郁所包围、
所浸染，连梦也带著花的醉人芳香。所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。这一
句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出，深一层写出了身心俱
醉的迷花境界。醉眠花下而不觉日斜，似已达到迷花极致而难以为继。三、四两句
忽又柳暗花明，转出新境──“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”在倚树沉眠
中，时间不知不觉由日斜到了深夜，客人已经散去，酒也已经醒了，四周是一片夜
的朦胧与沉寂。在这种环境气氛中，一般的人是不会想到赏花的；即使想到，也会
因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但对一个爱花迷花的诗人来说，这样一种
环境气氛，反倒更激起赏花的意趣。酒阑客散，正可静中细赏；酒醒神清，与醉眼
朦胧中赏花自别有一番风味；深夜之后，才能看到人所未见的情态。特别是当他想
到日间盛开的花朵，到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地，一种对美好事物的深
刻留连之情便油然而生，促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美，于是，便有
了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残
花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得象一个五彩缤纷而又隐约
朦胧的梦境。诗人也就在持烛赏残花的过程中得到了新的也是最后的陶醉。夜深酒
醒后的“赏”，正是“醉”的更深一层的表现，“方是爱花极致”（《李义山诗笺
注》）。清人马位说：“李义山诗‘客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花’，有雅人
深致；苏子瞻‘只恐夜深花睡去，高烧银烛照红妆’，有富贵气象。二子爱花兴复
不浅”（《秋窗随笔》）。“雅人深致”与“富贵气象”之评，今天我们也许有所
保留。地到“爱花兴复不浅”，则是完全确切的。

漫画我母亲（陈霖女士）

这里是两张漫画（素描或乱画）：
左面是我大女儿珊珊在10岁时画的“奶奶”，神韵非常到位！
右边是1984年我画的“祖孙图”。

Chenlin's painting live!